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Louis ArmstrongLouis Daniel Armstrong
Wikipedia tuvo una infancia difícil. Su madre lo abandono al nacer y fue criado hasta los cinco años por su abuela, edad en la que retorno con su madre. A los siete años de edad, Armstrong tuvo su primer empleo como vendedor de carbón a las prostitutas que estaban haciendo la calle. Seis años más tarde, en la medianoche del 1 de enero de 1913 su vida cambio de forma inesperada. Fue detenido por disparar un revolver en plena calle, sin daños para nada ni nadie. Por ello ingreso en un hogar para niños negros que tenía como principio fundamental la disciplina y la importancia por la música. Estuvo año y medio y, aunque antes de entrar tocaba la corneta, allí fue donde se descubrió su talento y se le ayudo a seguir. Cuando se tuvo que marchar no quería, no quería volver a los problemas en casa, en la calle y al carbón. Pero ese era su destino.
En una viaje por Europa, en 1950, Armstrong grabo su propia versión de dos canciones que conoció en el viejo continente que le gustaron en exceso: Cest si bonCest si bon y La vie en roseLa vie en rose. Lo que demuestra que en el jazz lo que cuenta, más que aquello que se interpreta, es cómo se interpreta.
Louis Armstrong es conocido también con el sobrenombre de Satchmo, que es la deformación de Satchelmouth, que hace referencia a su enorme boca. También como Dippermouth que significa labios de hierro. Quizás estás dos definiciones expliquen la facilidad que tenía para tocar en el registro agudo, además de una gran resistencia. Pero lo cierto es que sufría con facilidad en los labios y las actuaciones llego un momento que se convirtieron en un gran sufrimiento. Su público esperaba el toque virtuoso con notas agudas y largas y él se lo daba. En una gira europea durante la década de 1930 regreso a Estados Unidos destrozado, por lo que se retiro de los escenarios durante un año. En su reaparición en 1935 se notaba que algo había cambiado, ya no era espectacular ni efectista pero ganó en musicalidad y expresividad.
En una entrevista preguntaron a Louis Armstrong acerca de los progresos en la redacción de su autobiografía. El músico dijo:
Louis Armstrong como intérprete fue extraordinario y despertaba admiración no sólo entre los jazzsistas sino también entre el público en general. El directos de orquesta Leonard BernsteinLeonard Bernstein
Wikipedia colaboró algunas veces con Armstrong y dijo de él:
En 1932 Louis Armstrong realizó su primera gira por Europa. Los éxitos se fueron sucediendo y no faltaron los que desconfiaron de su virtuosismo con la trompeta. En cierta ocasión unas cuantas personas exigieron examinar a fondo su trompeta para comprobar si había o no algún truco. Por supuesto, no había truco.
Louis Armstrong tenía una debilidad. Algo que le gustaba en exceso por encima de todo lo demás: la marihuana. No es que lo supongamos, el mismo se encargo de aclararlo con una frase representativa: «mil veces mejor que un vaso de whisky». Explicó que la marihuana le relajaba y le aclaraba las ideas y no dudó en declarar que en cierta ocasión que era «un elemento esencial» en su vida. Llegó a pensar en poner a su autobiografía Gage, que es una especie de nombre cariñoso para su adorada planta motivadora.
Louis Armstrong en cierta ocasión le pidió cambio de un billete de cien dólares a Bessie SmithBessie Smith
Wikipedia. La cantante se levanto la falda, sacó los billetes más pequeños y se los dio a Armstrong. Como confirmo el trompetista, «ese era su banco».
Para muchos Armstrong llegó a ser el auténtico inventor del jazz, el máximo artífice de este género, el músico que sentó las bases de un modo de nuevo y genuino para entender no sólo la interpretación sino el propio hecho musical. Dijo el crítico musical Gary GiddinsGary Giddins
Gary Giddins es un crítico de jazz y autor estadounidense. Escribió para The Village Voice desde 1973; su columna «Weather Bird» finalizó en 2003. En 1986 Gary Giddins y John Lewis crearon la American Jazz Orchestra, que presentaba conciertos con un repertorio de jazz con músicos como Tony Bennett. Durante cinco años, Giddins fue el director ejecutivo del Centro Leon Levy de Biografía del Centro de Postgrado de la Universidad de la Ciudad de Nueva York.
